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小提琴码子如何调整

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春生BZ3188 发表于 2018-2-13 17:43:50 |阅读模式 |复制链接
小提琴码子的调整是一件细致的工作;首先看你所调配的琴的面板的密度感觉,合理搭配码子的木质的密度,过硬的码子不就是最好,当换完木质硬的码子,拉琴有啸叫声在里面,基本是用的过硬的码子了。
  (1)合理的按数据高,厚把码子修好时,留一些微微的调配量,方便微调码子脚与琴板研合。(宁愿留长勿要短)调整要点脚要稳,不可过厚。
   (2)码子的本身厚度不要过薄,有许多人修码子愿把码子修成这样,看似利于发音振动,可是码子变形厉害,在弦拉力和张力的作用下.
  (3)码子修后平前面有一定的弧度,利用弧度可调弦音域平衡,反复拉奏修调,调整要点,这一调整不是万能的,音域音实即可。



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发表于 2018-4-6 18:24:55
小提琴琴码(琴桥或琴马)是除琴箱主体以外对音质影响最大的配件,称它为提琴的心脏。小提琴琴码种类较多,基本高档提琴配备的琴码都是进口琴码。进口提琴琴码常用的有:AUBERT(法国奥伯特琴码)、DESPIAU(法国三棵树琴码)、TELLER(德国泰勒琴码)等一些进口琴码,这需要根据提琴选本质择合适的琴码。
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发表于 2018-4-6 18:27:39
AUBERT(法国奥伯特琴码)是AUBERT出品的琴码,AUBERT秉承自从1865年制造琴码悠久传统,选用上等具有紧密纹理的枫木制成。选用干透多年的优质木材,木纹顺直,有点状射线的琴码料,材质很好,手工制作,对辅助提琴振动,改善音色有很大的帮助。AUBERT琴码分为:AUBERT 双排字琴码(普及) 、AUBERT A字(中级) 、AUBERT LUXE级琴码(高级) 、AUBERT DELUXE级琴码(顶级)
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发表于 2018-4-6 18:28:54
DESPIAU(法国三棵树琴码)是有DESPIAU出品的琴码。DESPIAU只选用上等具有悠久树龄,那较好的硬度与其无以伦比的恰当纹理则会对提琴的音色,尤其是整休的平衡性上,产生显著的改观,能够有助于提高弦乐的音色。三棵树小提琴码子是法国DESPIAU公司出品的小提琴琴码系列中最高档小提琴琴码,还有二棵树和一棵树提琴琴码。
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发表于 2018-4-6 18:30:21
TELLER(德国泰勒琴码)是TELLER出品的琴码。创立于1891年具有120多年制码历史。百年来秉承精益求精的工作原则,将琴码制作当成艺术创作,每一片琴码都力求完美。严格的等级控制,使TELLER琴码多年如一的品质,得到全世界制琴师的认可。TELLER琴码很巧妙的把高档琴码与乌木镶嵌的,完美结合,解决了琴码细琴弦对琴码的伤害,耐磨耐用,高品质,高质量,用时更持久,音色纯正。TELLER琴码分为三星、二星、一星琴码
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发表于 2018-4-6 18:36:43
琴码传递琴弦的振动,是由琴码的顶端到两肩,再经“腰”而至两脚,尤其是振动得强烈的左脚。法国琴码规格一般是上肩宽约48mm底脚宽约42mm。阿萨昂德斯(F·Asaunders)等人用实验证明,削窄琴码的“肩”部可使琴弦5000赫以上的泛音减弱,如果小提琴声音过分尖锐时,可将琴码的肩部修削窄一些,这样可以减弱高频噪声,相反,肩部宽大时可增大音量,同时也增大了高频噪声,因为肩部宽大也使琴弦距离加宽。
弦的折角变小,拉力增加,振动增强,但是有时声音粗糙。如肩部狭窄,效果相反,有时音色柔弱,四条琴弦排列弧度过小,这时拉奏也不方便。
琴码肩部过薄时音色柔而无力,过厚时弦的振动传达给面板慢,拉奏费力,一般是底脚薄了发音灵敏,底脚厚了发音迟钝,一般琴码高约33mm左右,如过高则琴弦压力更大,音量虽会大一点,但低音强却高音弱了;琴码过低则相反,高音强,而低音弱了,音量也小了。
新的琴码往往需要用过一段时间才能适合该琴,因此旧的琴码总比新的琴码音色稳定,因此琴码合适了,一般不要随便更换。
琴码是小提琴相当重要部分,在最初安装时,一定要使两脚的弧度与面板弧度密合,最好是使用材料的软硬、规格大小、厚薄都合适,才能更好地传达琴弦的振动。为了琴弦的振动传声无阻抗,有人将面板两个马脚位置的漆层去掉,使左右两马脚的木直接与面板的板面接触,认为发音会更好,因油漆漆层对传声有阻抗作用而减振,同时它也有滤波作用。
2005年2月在美国展销的意大利现代大师制作的新琴,据笔者观察他们在修削琴码时,是将琴码眼孔向外和向上扩大一点(不超过1mm,否则会导致“弯腰”)。并选用软木琴码,目的是为了减少新琴的噪音;相反,修复旧琴时就应安装有一定硬度的琴码,这样以新琴选用木质稍软一点的琴码,旧琴选用木质硬度大一点的琴码,用来调整琴的音色,这也是现今美国有部分提琴修复师,所采用的一种方法。(为避免E裸弦压入琴码木内,用粘一小块羊皮薄纸或镶嵌乌木小片,也有一定滤波作用)
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发表于 2018-4-6 18:42:28
本帖最后由 春生BZ3188 于 2018-4-6 19:14 编辑

小提琴琴码一般都用槭科的枫木制作,并且同样要树龄老且已干透的木材。一般以木纹顺直、质地坚硬的为好,但也不是硬的就合适每一把琴,关键是这样的木材对声音的衰减较少。有人说,用面板的剩料制作音柱、用背板的剩料制作琴码最好,其实呢,面板的剩料制作音柱是可以的,但用背板的剩料制作琴码就得注意了,它们的刨面是不一样的:背板的两面花纹是一样的,而琴码一面是大花,一面是小花。
与琴体一样,琴码的木材是影响声音最重要的因素之一。由经验,专业的提琴制作师通常都采用较硬的Delux琴码。而对于一般的学生琴,较软的Aubert琴码有较好的表现。松软的材料通常都是振动的良好吸收体,反之则有更好的传导效率。但是小提琴的音质好坏并不仅取决与音量一项,除此以外,既然较硬的琴码能提高音量,同时也能扩大噪声等不良因素,故较软的琴码在一般的提琴上有较好的表现,而专业的琴只应选择较硬的琴码。

鉴于我国制作琴码的木材,多用东北色木中的白牛子木(属槭科),它的材质软细密,纹理顺直,木射线较明显等优点而习惯使用,但它却有质地坚硬度不够,发音迟钝,不清脆,又易变形的缺点。根据国产木材的这一情况,

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发表于 2018-4-6 18:49:10
小提琴琴码一般都用槭科的枫木(也就是琴背板的木材)制作,并且同样要树龄老且已干透的木材。一般以木纹顺直、质地坚硬的为好,但也不是硬的就合适每一把琴,关键是这样的木材对声音的衰减较少。有人说,用面板的剩料制作音柱、用背板的剩料制作琴码最好,其实呢,面板的剩料制作音柱是可以的,但用背板的剩料制作琴码就得注意了,它们的刨面是不一样的:背板的两面花纹是一样的,而琴码一面是大花,一面是小花。
与琴体一样,琴码的木材是影响声音最重要的因素之一。由经验,专业的提琴制作师通常都采用较硬的Delux琴码。而对于一般的学生琴,较软的Aubert琴码有较好的表现。松软的材料通常都是振动的良好吸收体,反之则有更好的传导效率。但是小提琴的音质好坏并不仅取决与音量一项,除此以外,既然较硬的琴码能提高音量,同时也能扩大噪声等不良因素,故较软的琴码在一般的提琴上有较好的表现,而专业的琴只应选择较硬的琴码。
【琴码的木质改性处理】
鉴于我国制作琴码的木材,用东北色木中的白牛子木(属槭科),它的材质软细密,纹理顺直,木射线较明显等优点而习惯使用,但它却有质地坚硬度不够,发音迟钝,不清脆,又易变形的缺点。根据国产木材的这一情况,可用简而易行的方法,对木质改性处理。
为使琴码的传导性能好,首先要解决减低木材的吸湿性,防止变形,再参照压缩木的原理,使木材成分起变化,去掉水分,快速成为质地坚硬的木料(一般的 压缩木是把木材直接进行高温高压,或进行浸注化学剂处理后,再进行热压而成,其效果能让材质的稳定性较好)。
较简易的方法是将制作好的琴码,在加热油料中 浸“炸”,可以改变木材性质的效果,因为加热至沸点的油质浸入琴码木纤维内细胞壁的纹孔(小孔),可以全干水分并堵死细胞移动水分的孔道,令木质更易迅速硬化,传导声音敏锐,弹性较好,完全解决了琴码变形。
选用亚麻仁油,因它是干性植物油,涂膜柔韧性和耐久性较好,淡黄到棕黄色,干后是一种软性固体,含油约34-40% ,比重 0.931-0.938,凝固点16-25度,碘值170-240,主要成分为亚麻酸、亚油酸和油酸的甘油脂。折光率1.48-1.483,酸值6HP以下,硷化值188-195,不硷化物1.5 %以下,亚麻仁油吸收氧气则变为弹力很强的物质,熬熟后更易硬化。
用亚麻仁油“炸”两分钟左右(两面翻动油“炸”),用布抹干净外表油渍,琴码的硬度显然改变,体积收缩级小,色泽金黄,数日后经氧化去外层的稀油,光亮度减弱,好似旧木色一般,即可使用。一般情况下此方法用于普及琴较好,便于提高音色质量,降低成本;至于高级琴用马,还是以法国琴码为好。小提琴琴码一般都用槭科的枫木(也就是琴背板的木材)制作,并且同样要树龄老且已干透的木材。一般以木纹顺直、质地坚硬的为好,但也不是硬的就合适每一把琴,关键是这样的木材对声音的衰减较少。有人说,用面板的剩料制作音柱、用背板的剩料制作琴码最好,其实呢,面板的剩料制作音柱是可以的,但用背板的剩料制作琴码就得注意了,它们的刨面是不一样的:背板的两面花纹是一样的,而琴码一面是大花,一面是小花。
与琴体一样,琴码的木材是影响声音最重要的因素之一。由经验,专业的提琴制作师通常都采用较硬的Delux琴码。而对于一般的学生琴,较软的Aubert琴码有较好的表现。松软的材料通常都是振动的良好吸收体,反之则有更好的传导效率。但是小提琴的音质好坏并不仅取决与音量一项,除此以外,既然较硬的琴码能提高音量,同时也能扩大噪声等不良因素,故较软的琴码在一般的提琴上有较好的表现,而专业的琴只应选择较硬的琴码。
【琴码的木质改性处理】
鉴于我国制作琴码的木材,用东北色木中的白牛子木(属槭科),它的材质软细密,纹理顺直,木射线较明显等优点而习惯使用,但它却有质地坚硬度不够,发音迟钝,不清脆,又易变形的缺点。根据国产木材的这一情况,可用简而易行的方法,对木质改性处理。
为使琴码的传导性能好,首先要解决减低木材的吸湿性,防止变形,再参照压缩木的原理,使木材成分起变化,去掉水分,快速成为质地坚硬的木料(一般的 压缩木是把木材直接进行高温高压,或进行浸注化学剂处理后,再进行热压而成,其效果能让材质的稳定性较好)。
较简易的方法是将制作好的琴码,在加热油料中 浸“炸”,可以改变木材性质的效果,因为加热至沸点的油质浸入琴码木纤维内细胞壁的纹孔(小孔),可以全干水分并堵死细胞移动水分的孔道,令木质更易迅速硬化,传导声音敏锐,弹性较好,完全解决了琴码变形。
选用亚麻仁油,因它是干性植物油,涂膜柔韧性和耐久性较好,淡黄到棕黄色,干后是一种软性固体,含油约34-40% ,比重 0.931-0.938,凝固点16-25度,碘值170-240,主要成分为亚麻酸、亚油酸和油酸的甘油脂。折光率1.48-1.483,酸值6HP以下,硷化值188-195,不硷化物1.5 %以下,亚麻仁油吸收氧气则变为弹力很强的物质,熬熟后更易硬化。
用亚麻仁油“炸”两分钟左右(两面翻动油“炸”),用布抹干净外表油渍,琴码的硬度显然改变,体积收缩级小,色泽金黄,数日后经氧化去外层的稀油,光亮度减弱,好似旧木色一般,即可使用。一般情况下此方法用于普及琴较好,便于提高音色质量,降低成本;至于高级琴用马,还是以法国琴码为好。
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