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小提琴大师穆特领奏维瓦尔第四季夏曲_太炫了精彩之极

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发表于 2018-11-22 11:48:37 | 显示全部楼层 |阅读模式
本帖最后由 春生BZ3188 于 2018-11-24 15:08 编辑


小提琴大师穆特领奏维瓦尔第《四季 夏曲:太炫了精彩之极。大师班里高才生演奏,就是这样的感觉!




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发表于 2018-11-24 15:30:56 | 显示全部楼层
我最早收集穆特的CD是她演奏勃拉姆斯与门德尔松的小提琴协奏曲 (DG 公司版),由柏林爱乐乐团协奏,卡拉扬指挥,纯粹的日尔曼民族艺术的体现。严格地说,这张唱片录制的不太完美,为了追求平衡,突出整体效果,可能穆特在站位上有些靠后。这样音量就显得不够丰满,特别是当乐队的激情渲泄时,小提琴的声音几乎被淹没了。但穆特对作品内涵的把握特别优秀,这在勃拉姆斯协奏曲的第一、第三乐章中十分突出,前者复杂的内容,令人目弦的旋律变化在穆特的手里似乎是轻车熟路,后者具有吉普赛风格的感情表达炽烈而又大胆。同样的曲目,NAXOS公司有一个西崎崇子的版本,且不说西崎是否与穆特同在一个档次,就对音乐的理解而言,西崎就稍嫌浮浅,因而显得平淡,缺乏鲜明的对比,这可能就是东西方艺术家们在文化差异上的自然流露吧。
小提琴大师穆特演奏的沉思曲_当代最伟大的女小提琴家之一
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发表于 2018-11-24 15:32:53 | 显示全部楼层
这三个我都听过,海菲茨的是最经典的,技术没的说,炫技的成分最多,弗雷德曼的最有个性,感情也很好,技术没的说,穆特的感情最丰富。前三部分的技术还好。第四部分,明显慢了下来。侯明一边拉一边拨的地方已经力不从心了
录音质量的排行是:穆特 弗雷德曼 海菲茨 (由好到坏)
反正我觉得是弗雷德曼最好
小提琴二重奏肖斯塔科维奇五首二重奏曲_大师级穆特与卡瓦克斯演绎
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发表于 2018-11-24 15:39:10 | 显示全部楼层
10月13日的“安妮-索菲·穆特小提琴独奏音乐会”,是这位不折不扣的小提琴女神第二次莅临国家大剧院,她的曲目,再好不过地符合经典与新作“平分秋色”的搭配。开场曲是出生于1959年的美国作曲家塞巴斯蒂安·居里尔的《齿轮》。这是一首篇幅相当长的艰深之作,对于小提琴家和钢琴家在技术上也十分棘手,而听众中绝大多数——即使不是全部——也对这首作品不曾耳闻。因而,这是典型的“出力不讨好”的曲目。在音乐会当天上午的听众见面会上,穆特告诉大家,这首乐曲在弓法上用到一些特殊的技巧,会发出比较尖锐的声音。但她同时指出,这并不是当代音乐才有的,在维瓦尔第的音乐中也有类似的效果。她承认,居里尔这部作品演奏起来让演奏者很累,会让演奏者进入一种疯狂的状态。与穆特合作28年的搭档、钢琴家兰伯特·奥尔基斯也指出,这样的音乐,旋律和节奏是复合型的,一只手就需要发出多层次的节奏,而两只手演奏出的节奏又是高度独立的,因而层次更加多元。因而,“聆听《齿轮》时,你会感到很多闹钟在耳边回响。”
穆特小提琴大师演奏_给学生上课时亲自演奏
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发表于 2018-11-24 15:41:41 | 显示全部楼层
事实上,这样的境界,贯穿于穆特对所有曲目的阐释中,包括听众更期待的她的德奥古典曲目。在《齿轮》之后,花明柳暗,境界突变,莫扎特的A大调小提琴与钢琴奏鸣曲(作品编号K.526)如阳光般沁人心脾的旋律响起。这首问世于229年前(莫扎特1787年8月24日写完这首奏鸣曲的最后一个音符)的奏鸣曲,对于今日的演奏家,在技术和音乐表现上仍需要相当功力,包括第一乐章里音符密集的乐句。在这个乐章中,穆特这位自13岁以来活跃于乐坛40载的演奏名家,在技术上仍保持着最高水准和最佳状态,与她同台的奥尔基斯先生依然具有他的那种融合度极佳的响亮、饱满音色和高潮时的恢弘气势,只是极偶尔在长的快速走句中流露出几乎难以察觉的一丝匆忙感,略微影响乐句的轮廓和力度。这首奏鸣曲的慢乐章,被莫扎特的传记作者阿尔弗雷德·爱因斯坦称为“壮丽的行板”,这位伟大的音乐学家这样描述莫扎特笔下的这个乐章:“它包含了一种艺术和灵魂的平衡,就像上帝将世间万物的运动瞬间终止,以便人能够感受存在的苦痛的甜美。”穆特的演奏所传递的正是这样的静谧感,其中贯穿着一种独特的、超凡入圣的精神力量,这样的力量,是那种沿循着类似“穆特提供了一种与众不同的艺术处理”的思路所难以充分感悟的,尤其是那些坐拥万千唱片、阅“版”无数的资深发烧友和夜夜笙歌、“生活,就是一场演出,接另一场演出”的感觉麻木的职业评论人。正如席勒在他的《审美教育书简》中指出的,条分缕析是心肠冷硬的分析家的拿手好戏,于艺术感悟有害无益。真正的艺术感悟,必须将它们作为整体,在整部作品的“上下文”中,而且,在一种为艺术接受所需要的诗意氛围中。
小提琴独奏<贝多芬D大调小提琴协奏>曲_穆特演绎
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发表于 2018-11-24 15:43:54 | 显示全部楼层
穆特确实堪称旷世之才,在她只有6岁时就已经是德国音乐界的很多人士谈论和关注的对象。卡拉扬听到穆特演奏则是在数年后的1976年,在瑞士琉森音乐节上。大师对小穆特的才华颇为欣赏,于是邀请她在12月到柏林试奏。试奏原本安排在上午的排练开始前,但卡拉扬的日程安排出了问题,排练前根本没抽出时间,于是穆特等到排练结束后才见到卡拉扬。大师满脸歉意,非常担心小穆特因试奏时间推迟而紧张不安,他说希望听她演奏点巴赫音乐,或许可以是d小调恰空的片断。结果穆特演奏一开始,就不再是片断了——大师不仅耐心听完了整曲,还让穆特拉了莫扎特第三协奏曲的两个乐章,因为他在考虑数月后萨尔茨堡音乐节上演奏此曲的人选。穆特不仅被选中演奏此曲,而且从此成为卡拉扬最钟爱的小提琴家。卡拉扬对穆特像慈父对女儿般无微不至。他亲自帮她选择第一把斯特拉蒂瓦利琴,在柏林爱乐大厅,耐心地听她在每一把琴上演奏,对每一把琴的音色和音量进行反复细致的比较。当穆特逐渐在乐坛赢得名声后,卡拉扬开始有意给予穆特更大的自由空间,如奥斯本所比喻的,就像老鸟在合适的时机将羽翼渐丰的雏鸟轻轻地推出鸟巢,以便她有能力自由地在天空翱翔。穆特自己日后坦言,大师的这番良苦用意当时她并不知晓。
国宝级阵容悉数来厦 小提琴家穆特为潘德列茨基庆生
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发表于 2018-11-24 15:45:39 | 显示全部楼层
穆特的琴声在当代小提琴演奏大师中属于非常有个人特色的,其宏大和饱满甚至令帕尔曼、克雷默、温格洛夫、祖克曼、敏茨这些男性巨匠相形见绌,而又有一种独特的集中、凝练的质感,一种德国式的分量感;更重要的是,这一切所构成的博大坚实并未影响音色的美质,除了在极特殊情况下出现的在我看来是为作品所必须的粗粝声音外,在正常状态下,穆特的琴声令人感到的是一种如最名贵的丝绒般平滑柔顺的美,一种如黏稠均匀的牛乳般丝丝入扣的甜美,一种将如泣如诉的委婉与率直雄浑的阳刚融为一体的多重之美。这琴声中蕴涵着巨大的张力,散发着海菲茨式的灼热感。穆特有力的运弓不仅产生出壮丽多姿的音色,而且使她在音乐线条的塑造和分句的处理方面有了可靠的技术保障。她的音乐分句在传统的格局内时有新意涌现,她的旋律线条连绵悠长,其起伏跌宕鲜明自然,并且布局经常着眼于整个段落甚至整个乐章。在音乐的进行中,激烈乐段的登攀不因技巧的游刃有余和长期的重复演奏而失去其惊险新奇,平缓乐段的静谧不因出神入化的冥想而影响内在的律动。
小提琴家穆特演绎的《四季》秋乐章_维瓦尔第小提琴协奏曲
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发表于 2018-11-24 15:47:22 | 显示全部楼层
“现场音乐是无可取代的”

  2008年,在国家大剧院刚开幕的时候,穆特就曾率领挪威特隆赫姆独奏家乐团来到这里,上演了她最拿手的维瓦尔第协奏曲《四季》。后来她又于2011年梅开二度,为大剧院五月音乐节开幕。此次再登大剧院舞台,穆特非常高兴。在采访中她亲切地称国家大剧院为“巨蛋”(Giant Egg),并夸赞“它看上去如此轻盈地漂浮在那美丽的湖泊上”。

  对于即将到来的音乐会,穆特表示非常期待。尽管唱片工业已经跨入了数码时代,人们可以通过网络与现场音乐会无限接近。今年琉森音乐节开幕音乐会,国家大剧院古典音乐频道也曾为中国乐迷呈现了高质量的现场直播。但是穆特对直播一直抱着谨慎的态度,她强调,“直播中对声音质量的把握和知识产权的保护都非常重要,而现场音乐的魅力是直播无法取代的。”

  穆特说:“古典音乐在互联网上的传播,这一定会让伟大的预言家卡拉扬感到特别开心。但我仍然相信,现场音乐所散发的魔力是不曾改变也无可替代的。我希望乐迷们都能来到音乐厅里,和我一起完成这场独一无二的音乐现场,现场的呼吸和目光都会对我的音乐产生化学反应,给我们彼此带来一段恒久美好的记忆。”
穆特演绎小提琴协奏曲维瓦尔第《四季》春的乐章

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