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怎样调琴码?

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admin 发表于 2018-6-20 20:46:53 |阅读模式 |复制链接
每隔一段时间,要检查以下琴码是否直立。以码子背面(也就是朝自己的一面)直立为准,另一面(朝琴头的一面)可以有斜度。由于每天练琴都要调弦,码子都会向琴头方向倾斜一点,每天倾一点,日积月累,斜的时间长了,码子就弯了,也就该换新码子了。而及时调整,不但声音好,码子的寿命会延长很多。
选码时,较好的码子较硬。码子的一面是木纹的“较宽的竖道”,越清晰越好,冲拉弦板方向;另一面是木纹的“大点”,冲琴头方向。挑选时,可在桌子上轻轻的摔一下,纹理清楚,声音较脆,较结实的较好。
琴弦高度,在G弦时,可用尺子量一下指板边缘(靠近琴码的一端)距离弦大约是5毫米左右,再量一下E弦指板边缘(靠近琴码的一端)距离大约3毫米左右。
琴码弧度,先把A弦对着空中看成一条线,把E,D弦看成另一条线,然后看A弦与E,D弦之间的距离是否为1,5毫米左右;再把D弦对着空中看成一条线,然后在把A,G弦看成另一条线,看D弦与A,G弦之间的距离是否也是1,5毫米左右。这样测出来的距离是码子的最好弧度,拉起来不容易碰到邻弦。
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发表于 2018-6-20 22:04:20
提琴所谓调整,是指那些还能调得好些的琴,这是前提。
对这类琴,就不能在拘泥于有效弦长、F缺口的位置、甚至是琴码一定要在正中线等常识啦。
根据我本人的实践,相当部分的这类琴,琴码的最佳位置并不在有效弦长或者缺口上,而是稍有偏离。
我的做法是:
(1)先试拉试听原始状态(即买回来后未作过任何改动)的音色,如果音色不错,那就没有必要做大的改动;然后再作各人喜爱音色的调整,这个调整就是稍稍挪动琴码的位置,往指板方前移,则增加AE的共鸣和柔和,往拉线板为后移,则增加AE弦的音量音力。再就是琴码往GD 弦移,则低音加浓,高音的尖锐也会改变。
总之,前后左右,悉心调整,就会找到最佳点。
(2)对那些试拉试听效果不理想的琴,那就先检测音柱的位置。正确的音柱位置应该是与音梁对称的纵向线上,如果太出或者太入,那最好就先把音柱调好;音柱的横向线,如果离F缺口太近,甚至有些装到缺口线上,那就得要把音柱往后移,最好能兼顾到有效弦长(也就是移到略超过有效弦长2~5毫米的范围)。
在完成了上述的改动之后,就可以重复(1)的内容啦。
必须说明的是,一把琴要调出好声音,也就是要找到琴码的最佳位置,往往不是一次调整就能实现的,极有可能的是要若干次才行。
(3)更细致的就是可能的话,对不同的季节配不同的琴码啦,这里就不多说了,因为琴码的最佳位置已经找到,其它问题就不会太难啦。

以上纯属个人浅见,望勿哂笑
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发表于 2018-6-20 22:08:25
不好意思,这两个词都是我为了更好地表述琴码的位置而杜撰出来的,理论书上应该没有吧?
所谓“与音梁对称的纵向线”,就是假想琴面有条中心线(这条假想的中心线可以把琴面分为相等的两半)。知道了中心线就很容易理解“与音梁对称的纵向线”。更形象点说就是,音梁离中心线的垂直距离是多少(音梁在琴左面),音柱(在右边)与中心线的垂直距离也同样是多少,两者为对称。以这个距离作一条与中心线平行的线,这条线就是“与音梁对称的纵向线”。
所谓“音柱的横向线”也是一种假设的线。为了说清楚,先假设把两个F的缺口中点连起来成一条线,这条线就是缺口横向线。以音柱与这条线的垂直距离再作一条平行线,这条线就是“音柱的横向线”。
“与音梁对称的纵向线”,是保证琴码在前后移动时,与中心线的距离不会变,实际上也就是与音梁的垂直距离不会变。
“音柱的横向线”,是保证琴码左右移动调整时,与缺口连线的垂直距离不会变。
作了这样的设想之后,调整琴码就更直观。

也不知道说清楚了没有,想涂鸦来表达级数又没达到。如果实在不理解的,那就只有待以后本人能涂鸦再说了。
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发表于 2018-6-20 22:13:52
本帖最后由 春生BZ3188 于 2018-6-20 22:14 编辑

小提琴音色不好可以适当调节或更换琴码

小提琴音色不好往往是因为琴码的安装位置,或者是因为小提琴琴码发生了变化。除了琴箱以外就是琴码对音色的影响变化较大,匹配好小提琴琴码对小提琴的音质就有了基本保障。在选择制作琴码的木材时,要求材质紧密、木纹平直、硬度高、绝对四等分、优美的黄褐色、有阻尼作用等,但是具体到某个琴时就要与琴相匹配,根据小提琴的个性来选材、修削和最佳的位置。制作者的经验和声学直觉,以及修削和匹配安装过程中不断地聆听小提琴的音色,实时调节小提琴琴码的安装位置,是最重要不过的事情。 (有一定的科学论据)
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