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瓜式提琴_斯式琴与瓜式琴的区别?求解答

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发表于 2017-11-19 15:27:21 | 显示全部楼层 |阅读模式
瓜式提琴_斯式琴与瓜式琴的区别?求解答  小提琴 152655mtl7dlivvzs2nvun 瓜式提琴_斯式琴与瓜式琴的区别?求解答  小提琴 152655i0xukhnguiu60u0a
“斯式和瓜式的区别”这个说法估计只有国内有,其实这个说法并不准确, 按照现在已有的网文的解释,其实大家说道的 是 strad 黄金时代的模型 和 耶稣 晚期的 代表作品 的 各自鲜明特征的对比。”

       网文有很多讲 “斯式与瓜式的区别”的文章,其中影响最大的,也是使广大琴友收益最多的 应当是 资深人士 不以物喜大哥的 一篇帖子(很多人转载,可惜都没有注明出处,现在引用 顺便表示感谢), 这段评论简单易懂,但是... 原文大概是这样的:

斯式琴的特点是:

       琴身上部较为窄而小,下部较为宽大,中部弯度稍深,不仅轮廓相称,线条也美观。琴板宽大平坦,弧度极微,中间厚,渐而向四周扩张地薄下去,边部近侧板处最薄,由于面板厚薄适度,所以极易振动。斯式琴发音强而有力,音响宏亮,音色优美,传远效果极好。人们常用圆润、含蓄、丰厚和纯净等词句来形容它的音色。

瓜式琴的特点是:

       琴板弧度不大,较为平坦,面板中间与四周的厚薄相差微小,琴身的上部和中部比斯式琴宽阔,中腰弯度较圆而不深。琴角也不象斯式琴那样凸出,琴身下部较窄,音孔开得较长而式样别致,琴头较大而式样雄壮,因为瓜式琴只重视琴的发音效果,所以琴的外表美观上略逊于斯式,但琴板振动强烈有力,发音深厚宏亮,传远效果特好。

       在独奏中,两种琴都是可以用来独奏的。只是看你想要什么效果。 两种琴都不适合于乐队使用,因为,音量太大,演奏时在几十把小提琴中很突出,所以都是独奏的好琴,无分先后。 演奏瓜氏需要你去把它当武器,攻击你的听众,就会有完美的效果。而斯氏就需要你把它当作一束玫瑰,用优雅的方式献给你的听众,才会得到完美。 深沉的乐曲,特别是多用G弦的乐曲就用瓜氏。华丽的乐曲就用斯氏。斯氏的琴,音色柔和,细腻,但低音还不够深沉。 瓜氏琴,低音无比深沉,粗旷,奔放,但是高音就有一点毛糙,细腻不足。

       很久以前 初次面对这个问题的时候,也找到了许多的评述,到现在 我还比较满意的一段关于 “斯 瓜 区别”的总结:

Del Gesu:
short corners,   rounder apparent shape,
C shaped center bouts,   longer appearing,  pointier f-holes

Strad:
longer corners,   slightly blockier outline,
D shaped (relatively) center bouts,  rounder topped f-holes.

       由于英文谈到这个问题 直接就说"Strad 和 del Gesu" 了,不会产生指代不清的问题,而 一般文中说 “斯式 瓜式”,让很多新朋友搞不太清楚,这里的 “斯式” 就是Antonio Stradivari,“瓜式”就是“耶稣”—Bartolomeo Giuseppe Guarneri。如 说Amati 一般指Nicolo Amati ,除非特别指出是 the brother amati 即指父辈的兄弟俩 一样, 说“瓜式”一就是Guarneri家族的最后一位 ——“耶稣”,除非特别指出是“耶稣”的爷爷 Andrea Guarneri,“耶稣”的叔叔 Pietro Giovanni Guarneri(Pietro of Mantua),“耶稣”的爹Giuseppe Giovanni Battista Guarneri(有的人引用标签 即是 Joseph Guarneri),“耶稣”的大哥Andrea(夭折 略去),“耶稣”的二哥 Pietro Guarneri( Pietro of Venice) ,而用“瓜氏”指代上面几位都不为错。为什么要特别强调这些?因为一般 我们讲 名彪青史的 “斯式 和 瓜式”中的“瓜式”是不属于上面几位的。而沉淀许久风骚至今的 瓜式风格设计和瓜式精神气质 也只属于“耶稣”一人。

       师承关系是,Nicolo Amati 是Strad 和 Andrea Guarneri (耶稣的爷爷)的老师。}

       问题就来了,4楼总结的斯式 和瓜式 的经典特征,是否都适用斯瓜名琴呢?如果不是,那这些特征又是怎么得来的呢?斯式 瓜式作为典范的意义又仅仅是 外形设计和精神风骨吗?Strad 和 del Gesu 作为典范意义的存在,是“斯式”和“瓜式”的实质,而这种在提琴设计 提琴风格上的 无人能出其右的神奇,历被史证明着。

       说白了“斯式” “瓜式” 应当是抽象出来的 Strad 和 del Gesu 开创的极有代表性的提琴设计(乃至是应用Archimedes spiral  螺旋原理 和几何作图法 这样的 方法论上的东西)和其二者体现的 截然不同风格迥异的气质风格。这种抽象的综合意义和具象的某把琴的特征并不是一回事,所以 如果 具体拿某把 斯 瓜名琴 去对照 这种抽象的设计和风格,一定是有出入的,比如早期的strad做的amati风格的琴 和后来1690年左右独创的364mm的长型设计 都没有办法完全与“斯式典范”相对应。同理1726 年首部IHS 标签的琴问世时,del Gesu 也理所应当地受到 当时如日中天的 strad 风格的影响,那时的del Gesu 还没有到达 可以塑造风格的 境界。

       那可是典范意义上的“斯式”“瓜式” 一定有 具体作品的支持,人不可能凭空捏来一种设计,也不可能一下子形成所谓的风格。所以 要体会“斯式”“瓜式”,需要看strad ,del Gesu,特定时期的作品,也可以这么讲:“斯式”典范来自于1700 后黄金时代 的作品,“瓜式”典范来自于1730到1735的成熟时期,特别指出的是1737—1744(耶稣 去世)del Gesu 创造了许多匪夷所思怪诞惊悚的 但是又那么伟大天才的 作品,塑造并发展了“瓜式”的前无古人后无来者 风骨气韵。【其他相关:斯特拉迪瓦里小提琴





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发表于 2018-6-3 18:42:11 | 显示全部楼层
斯式琴的特点是:

琴身上部较为窄而小,下部较为宽大,中部弯度稍深,不仅轮廓相称,线条也美观。琴板宽大平坦,弧度极微,中间厚,渐而向四周扩张地薄下去,边部近侧板处最薄,由于面板厚薄适度,所以极易振动。斯式琴发音强而有力,音响宏亮,音色优美,传远效果极好。人们常用圆润、含蓄、丰厚和纯净等词句来形容它的音色。

瓜式琴的特点是:

琴板弧度不大,较为平坦,面板中间与四周的厚薄相差微小,琴身的上部和中部比斯式琴宽阔,中腰弯度较圆而不深。琴角也不象斯式琴那样凸出,琴身下部较窄,音孔开得较长而式样别致,琴头较大而式样雄壮,因为瓜式琴只重视琴的发音效果,所以琴的外表美观上略逊于斯式,但琴板振动强烈有力,发音深厚宏亮,传远效果特好。
在独奏中,两种琴都是可以用来独奏的。只是看你想要什么效果。 两种琴都不适合于乐队使用,因为,音量太大,演奏时在几十把小提琴中很突出,所以都是独奏的好琴,无分先后。 演奏瓜氏需要你去把它当武器,攻击你的听众,就会有完美的效果。而斯氏就需要你把它当作一束玫瑰,用优雅的方式献给你的听众,才会得到完美。 深沉的乐曲,特别是多用G弦的乐曲就用瓜氏。华丽的乐曲就用斯氏。斯氏的琴,音色柔和,细腻,但低音还不够深沉。 瓜氏琴,低音无比深沉,粗旷,奔放,但是高音就有一点毛糙,细腻不足。
【知识科普:瓜式小提琴面板和背板尺寸?什么叫斯式小提琴
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发表于 2018-6-3 18:42:54 | 显示全部楼层
材料 面板:要用鱼鳞云杉。鱼鳞云杉较其他木材有许多特点,其主要为: ①、本身质地较坚而轻,年轮间(春材)质地很软,但它的年轮(纹理秋材)则非常坚硬,并富有弹性,既能抵抗琴弦的压力又容易振动。所以具有最好的音响性能。 ②、传声速度,比其它木材传导振动快而弹性大,它的顺纹传声速度每秒达5166米,比声音在空气中的传播速度(每秒350米)还要快14倍多,所以能使用小提琴发音灵敏,效果好。 ③、能对高频率(3000-5000周/秒或以上)的发音产生阻尼作用,(阻尼作用是指振动在木材内的消失现象,由木材分子间相互摩擦而产生)。这是其它木材所不及的。鱼鳞云杉的阻尼作用能随着频率而增加,对频率低的音阻尼小,而对那些小提琴不宜有的高频率泛音(也就是那些与基音不和谐的音),则产生极强的阻尼作用,使它们减弱,从而使琴声悦耳。高级琴纹理应正直,疏密均匀,纤维组织必须紧密,柔软而富有弹性,不允许有疤节,树脂囊和修补。鱼鳞云杉面板中部年轮数,以每厘米5-8格为优,边部年轮最宽不超过3毫米,在相邻接的20毫米范围内,年轮宽度变化不应大于1.5毫米,整个面板年轮宽度变化不应大于2毫米,每一年轮中的秋材率不大于30%,整个面板年轮间的秋材宽度应相近。实践证明:纹理距离2毫米而且均匀的发音最好。而小提琴音质的优劣关键是对面板的选择。出于对小提琴完美音色的不懈追求,百灵鸟提琴公司制作的高级琴所使用的面板不仅经过严格的挑选和测试,还都必须是经自然干燥十年以上的优质鱼鳞云杉,也有少量自然干燥五十年的好料,但因资源的日益短缺,五十年以上的老料已经很难得到了。中级小提琴纹理正直,疏密均匀,不许有疤节,树脂囊和修补。普级小提琴纹理一般正直,均匀,允许有少量疤节,树脂囊和镶补。板材必须径切,应使用健康、材质优良和去掉边皮,髓心的木材。各档次提琴木材缺陷容许范围如下: 提琴档次 高级小提琴 中级小提琴 普级小提琴
斜纹 不大于长度的1% 不大于长度的1% 不大于长度的2%
涡纹 不允许 不允许 不超过2处
年轮弯曲最大弯曲挠矢不超过弯曲部分长度的 不超过1% 不超过2% 不超过5%
局部偏宽年轮 不允许 不超过2处 不超过2处
变色 不允许 不允许 非腐蚀性的天然和化学变色,涂漆后不应暴露,两幅板的色彩要调和
低音梁、音柱、首尾木块、琴角木和衬条 低音梁、音柱、首尾木块、琴角木和衬条(都在琴的腹腔内)均应使用和面板质量相同的材料,可以通过f孔观察 背板 要用质地坚硬而富有弹性的槭科的枫木、色木,这些木材的特点: ⒈易于振动,传声迅速,对高频率的噪音有阻尼作用 ⒉纹理细密,外表美观,径切后现出美丽的横向花纹(虎斑纹)选择标准也应和面板一样,用健康的木材,有些人喜欢用木纹卷曲的料子来制作背板,更多的小提琴使用者误认为琴背板越花,琴就越好,原因是,制琴师们大都喜欢用一块外观很美的背板配合一块音响性能很好的面板,事实上,就背板而言,木纹卷曲的材料其音响性能不如木纹顺直的材料,而一只琴的优劣是以它的声音来鉴定的。我曾在日本见过几只收藏的名琴,背板没有花纹,锯切的也很随意,甚至有几只名琴背板上有几处不小的疤节,可琴的声音却美妙无比.对于背板的作用各说不一,我认为重要的是树龄是否老成,顺纹纹理宽度是否均匀,材质健康,颜色统一,自然干燥的时间是否够久。目前乐和使用的背料都是经十几年自然干燥的上好枫木,因为储备充足今后的用料将来越是年代长久越好。背板在整个小提琴上的作用虽然不如面板重要,但它还是有一定作用的,它使小提琴有一个固定的空气容积。当面板振动时,通过音柱,侧板和琴内空气的传导,背板也随之振动,从而使琴声得到加强,特别是使G、D两弦的发音强而有力,同时背板担负了许多来自四根弦产生的力量。实验证明,如果小提琴不装背板(也就没有空气容量)仅在原来背板的位置上装一木条而将音柱支在面板与木条之间,琴声就会明显减弱,音色也会随之改变。此外,背板本身的振动虽然微弱,但在高频率音域内也会辐射声波。背板厚薄的不同以及它与面板是否配合得当,都会影响小提琴的音质,这些都阐明了背板的重要。背板也和面板一样,多采用双幅对拼做法,也常见到独板的背料,那是因为该块材料因树身巨大而选料时能切出独板,必须指出的是,用双幅对拼或用独板制作,对琴的声音没有多大影响,琴头和侧板应使用与背板相同的材料。背板的木材缺陷的容许范围与面板相同。侧板、琴头及琴码均使用和背板材质相同的木材。
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发表于 2018-6-3 18:43:25 | 显示全部楼层
工艺 小提琴制作的工艺要求很高,所以机械加工只能生产最廉价的普级琴,所有的好琴都是手工制作的。选择时应注意如下几点: ⒈整体线条是否流畅,均匀,棱角圆滑适度。 ⒉侧板与面、背板胶合边是否整齐宽窄一致, ⒊琴头及指板是否正直 ⒋指板高度是否正确(调准弦后,指板下端切面外弧与面板中缝21毫米±1) ⒌背板花纹是否对称。(对高级琴而言) ⒍板面弧度和音孔位置是否左右对称 ⒎琴板中缝胶合是否严密,无黑线 ⒏镶线是否工整,涂漆色彩雅致,匀净,表面平滑光亮,光泽透底,木纹显露. ⒐琴身胶合是否牢固,最简便的方法是用一只手拿稳琴颈,另一只手用指关节轻叩琴身面板四周,听其发出的声音,如所发的音响为咚咚声,即为胶合情况良好,若发出的是壳壳声,就证明有脱胶现象。高级小提琴,应使用油溶性天然树脂清漆,中、普级小提琴可使用醇溶性天然树脂清漆.合成树脂清漆。
瓜式小提琴多少钱一把比较合适?
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发表于 2018-6-3 18:43:53 | 显示全部楼层
音质 音质的优劣是对小提琴最根本的鉴别,但只能有具备一定演奏技术,同时又熟知小提琴正确音色的人才有一定把握。 ⒈音量:声音洪亮,当然是用正确的拉奏方法得到的,可以按着琴的高把位,试拉一下,尤其是G、D两弦,如在高把位上奏出的声音仍能柔和响亮,就说明琴的发音是比较理想的。反之,如发出刺耳的吱吱声,就是琴在配件的安置上有不当的地方,即使是普级小提琴也不能有明显的噪音。四根弦发音均匀。在小提琴的音域范围内各种频率的强度要均匀,或比较均匀,不应该某一音特别强而另一些音特别弱。尤其是G、D两弦上低频率的音也要响亮。最低的要求也应该四根弦无明显的差别。凡是发音洪亮和均匀的琴,听起来就悦耳动听。否则发音太弱或强弱悬殊,听起来就不好听或刺耳。 ⒉音色:小提琴因材料、制法、尺寸、琴弦、油漆和装配的差异而在音色上也有很大的不同,高级琴必须具备高音纯净柔美,低音丰满深厚有力,并且要发音含蓄,集中。具体到每一根弦上则要求E弦清晰,明亮,A弦柔美如歌,D弦优雅,G弦浑厚深沉。这样琴声听起来就圆润,优美,没有任何杂音。 ⒊匀谐:小提琴各把位的五度音必须谐和,不能有差别,普级小提琴也不应有明显的差别。此外,还要求小提琴四根弦发音灵敏,振动传导快,不能有迟钝现象。并且振动要历时悠长,衰减缓慢。
买了把意大利进口的瓜式小提琴_不知道好不好怎样快速鉴别
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发表于 2018-6-3 18:45:03 | 显示全部楼层
小提琴的类型样式分为成人小提琴(4/4)和儿童小提琴(3/4,1/2,1/4,1/8,1/10,1/16,1/32),成人提琴琴型种类分别有:斯式提琴、瓜式提琴。斯式提琴:是由安东尼奥·斯特拉迪瓦里提琴制作大师,制作提琴使用的琴型样式;瓜式提琴:是由耶稣·瓜尔内里制作大师制,作提琴使用的琴型样式。成人提琴(4/4)也有分别有:阿马蒂琴型、马基尼琴型、瓜达尼尼琴型、达萨洛琴型、斯坦纳琴型等一些琴型种类,在现在使用的小提琴基本就是这斯式提琴和瓜式提琴这两种琴型。儿童提琴基本都是使用的斯式琴型。
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发表于 2018-6-3 18:47:01 | 显示全部楼层
“斯式和瓜式的区别”这个说法估计只有国内有,其实这个说法并不准确, 按照现在已有的网文的解释,其实大家说道的 是 strad 黄金时代的模型 和 耶稣 晚期的 代表作品 的 各自鲜明特征的对比。    网文有很多讲 “斯式与瓜式”的区别的文章,原文大概是这样的:    斯式琴的特点是:琴身上部较为窄而小,下部较为宽大,中部弯度稍深,不仅轮廓相称,线条也美观。琴板宽大平坦,弧度极微,中间厚,渐而向四周扩张地薄下去,边部近侧板处最薄,由于面板厚薄适度,所以极易振动。斯式琴发音强而有力,音响宏亮,音色优美,传远效果极好。人们常用圆润、含蓄、丰厚和纯净等词句来形容它的音色。    瓜式琴的特点是:琴板弧度不大,较为平坦,面板中间与四周的厚薄相差微小,琴身的上部和中部比斯式琴宽阔,中腰弯度较圆而不深。琴角也不象斯式琴那样凸出,琴身下部较窄,音孔开得较长而式样别致,琴头较大而式样雄壮,因为瓜式琴只重视琴的发音效果,所以琴的外表美观上略逊于斯式,但琴板振动强烈有力,发音深厚宏亮,传远效果特好。    在独奏中,两种琴都是可以用来独奏的。只是看你想要什么效果。 两种琴都不适合于乐队使用,因为,音量太大,演奏时在几十把小提琴中很突出,所以都是独奏的好琴,无分先后。 演奏瓜氏需要你去把它当武器,攻击你的听众,就会有完美的效果。而斯氏就需要你把它当作一束玫瑰,用优雅的方式献给你的听众,才会得到完美。 深沉的乐曲,特别是多用G弦的乐曲就用瓜氏。华丽的乐曲就用斯氏。斯氏的琴,音色柔和,细腻,但低音还不够深沉。 瓜氏琴,低音无比深沉,粗旷,奔放,但是高音就有一点毛糙,细腻不足。
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发表于 2018-6-3 18:47:40 | 显示全部楼层
斯式琴和瓜式琴的区别:有人叙述说过区别,但是看很多人还是一头雾水,没有真正看懂。简单来说就是一个薄,一个厚,这是它们最大的区别,形象的比如斯式琴像零式战斗机;瓜式像野马式战斗机;,零式战斗机的优点的,轻薄、省油、灵活、爬升性能好,缺点是防护性能差、俯冲性能差、火力不强,受天气影响大。野马式战斗机优点是马力强劲、火力猛、俯冲性能优、防护性能好;缺点是耗油量大、拐弯不灵活、爬升性能差。说回到琴上--斯式琴轻薄,起振容易,灵敏度高、高音轻盈甜美,音量容易做得比较大;缺点是高低坚固差,往往低音容易出现,闷、散、无力的缺点,音色变化不大,相对比较单一、表现力不丰富,受天气影响大,琴体容易变形。 瓜式琴优点,高低可以兼顾,高音明亮、低音厚而不散、不闷,声音饱满有力,表现了丰富。受天气影响小,琴体机械强度大,不容易变形。缺点是重量较大,初学者夹琴较困难,制作更困难,起振不容易,做不好就会声音发硬,开音的时间较长,低音漂浮沉不下去的感觉,音量不容易做大,只有制作精良可以克服以上毛病。【网友解答:如何挑选一把演奏级的小提琴?上海买小提琴
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发表于 2018-6-3 18:48:40 | 显示全部楼层
即使是高级琴瓜式琴也只占百分之10-20,而且很多所谓的瓜式琴还是按斯式琴的厚薄做的--也就是伪瓜式,真正的按瓜式厚度做的琴是很少的,瓜式琴的低音跟斯式琴的低音有明显区别,瓜式琴的低音厚重有力,但是不是不闷不散,有少数人即使做了瓜式,但是开音很难,不拉几年声音根本好不了,甚至有人因此认为琴就是要拉几年,这样的琴才能是好琴,一开始拿到声音就好的以后会有问题〔当然这是个误会,好的瓜式琴没有明显的开音期〕。
【综合分析:小提琴哪种好?买小提琴买那种好?新手
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发表于 2018-6-3 18:49:11 | 显示全部楼层
阿马蒂是斯和瓜的老师,也是斯跟瓜的结合,厚度比斯要厚,比瓜要薄,音量适中,音色纯净,风格也出

在两种之间。斯坦纳的琴特点是,琴体较长〔一般琴盒防不下〕面板、背板非常拱,边凹进去,音板像成

一个明显的8字,音板中间很厚旁边很薄,形成鲜明的对比,音量有大有小,演奏时音量、音色变化不明显声音容易带有鼻音,高音甜美带有鼻音,低音容易发闷不清晰。风格明显不同于阿斯

瓜。现代人已经很少有人做斯坦纳了。
【分享解答:小提琴有中式和欧式之分吗?怎样区别
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