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小提琴音柱去哪买?好一些的多少钱?如何选择音柱哪

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春生BZ3188 发表于 2018-7-13 10:10:06 |阅读模式 |复制链接
小提琴的音柱主宰着小提琴的声学品质,对于小提琴有着举足轻重的作用。小提琴的音柱在在琴的共鸣箱内,垂直放置,音柱的上下两端面各抵住琴的面板和背板。音柱前后定位在琴码之后的高音侧2-4毫米,左右定位在距中心线5-7毫米的地方。所以它不是一个固定点,而是一个根据音质可调节的范围。小提琴如果发音不好,而又没有发现琴身其它方面的缺陷,是可以通过移动音柱的位置使发音得到改善。当声音尖而噪时,可以把音柱略向后移动一点;当高音弦发音尖锐,低音弦较弱时,可将音柱向琴的中心移动些;而高音弦弱,低音弦噪时,应将音柱稍往右移动些。但这些移动,只能在极有限的范围内进行。

安装或移动音柱,是一个很专业,并需要专用工具才能完成的工作。如果你没有经验,最好找提琴师傅来做。自己按音柱的后果,1;装不正。2;位置不对,说的不对也没什么,就是声音没发挥最好。3;拉紧音柱时把面板,背板拉裂。在市面上包括进口琴(老琴)拉裂的还少呀。

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发表于 2018-7-13 10:16:25
小提琴在修理工作中,我们发现一些琴的音柱很细,木材也没有经过精心挑选,看起来是外行人干的活儿。这样一来原有的琴声会受到明显损坏。 很多人都遇到过换弦时音柱倒了的麻烦事。新琴的音柱是在未装弦时修验的,装弦以后,琴板在弦拉力和音柱顶力作用下开始正常的变形,在音柱位置处的面板和背板都会缓慢地鼓起来,所以原来的音柱就会显得短了。解决方法是换一个长点的音柱。 音柱立在正确位置上的理想长度应该比此处面板至背板的距离略长一点,安装者会感觉音柱对两块音板产生柔和的压力,音柱对音板压力过大会抑制振动。 古琴的音孔里边缘高于外边缘,背板音柱处略高于周围就是这种形变长期积累的结果。 换音柱是个简单的工作,但给一把好琴换上精确的音柱也不是个轻松的工作。首先要选合适的木料,用作音柱的木材要求有很高的密度,这样发音明亮。一根音柱上至少要有六条年轮线,如果你的琴声音需要再硬实些,你就选硬些的木料。其次是尺寸,粗音柱抑制振动,细音柱使振动自由,音柱的粗细也是一项调节手段。音柱一般六毫米粗,如果需要,再粗一点可使声音更坚实些,但会损失一些共鸣效果。音柱端面要和面背板非常密和,以后用音柱钩可以很随意地拖动和停止。否则会很难拖动,还会划伤音板的内部。 实际上调整音柱的位置是在调整琴码,音柱和低音梁之间的关系,你需要用一个专门量音柱位置的尺,如果没有,钢板尺也能代替,小提琴音柱在码脚外边缘里侧1。5毫米,在码脚后方2到2。5毫米,音梁的位置也是相对于左码脚的外边缘向里同样的距离,这是提琴高低音均衡的基础。这些尺寸不是绝对的,要根据具体的琴做适当的调整。 音柱向低音梁方向移动可以补救低音虚弱,反方向移动可以加强高音。音柱与琴码间的距离决定了声音的弹性,调整这个距离可以改变声音的自由度和凝聚感。音柱本身有木质硬度之说,不是拿一个按上就行,音柱的选择是参考面板,背板来配的。
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发表于 2018-8-28 10:00:58
小提琴音柱的最佳位置通常是:正立于琴腹中靠琴马右脚后面稍向右一点的地方,它与琴马距离约5 毫米。
如果音柱太靠近琴马,A、E 两弦的低音便非常噪杂,音色也不优美。如果音柱离琴马过远,则 G、D 两弦就会发出粗糙难听的声音。要使各弦的音质、音色、音量都圆满,应该靠自己的听觉去判断,选择音柱的最佳位置。
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发表于 2018-8-28 10:04:17
本帖最后由 春生BZ3188 于 2018-8-28 10:06 编辑

小提琴音柱所谓最佳位置,从理论上说,就是面板的中心部位,敏感部位;从实践上说,就是最容易促使面板振动并引发音箱共鸣的部位,与提琴整体结构和配件最相适应相匹配的部位。 依据小提琴的声学原理和历史上积淀的制琴理念,寻找琴码安放的最佳位置的固定范畴,就在于左右两个F孔内外缺口之间。无论如何,琴码两个码脚的上边缘或者下边缘,决不能超越两个缺口所限定的区域。因为范围很小,调整的幅度也不宜过大。每一把提琴的材料选择、制作尺寸各有不同,琴码的制作与调整当然也要因琴而异。一般来说,面板较厚的,宜用较薄的琴码;面板较薄的,宜用较厚的琴码。高音过于尖利的琴,宜用较厚的琴码;低音过于微弱迟钝的琴,宜用较薄的琴码。马脚左右的外边,与左右F孔的内沿距离必须相等;琴码反向(朝向琴头一侧)平面与面板的角度必须大于90度;琴码正向平面与面板的角度必须等于90度。在此基础上,就可以在F孔的缺口之间仔细上下调整琴码的位置了。虽然调整的幅度极小,但对于声音的影响效果却是极其灵敏。。(个人观点仅供参考)
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发表于 2018-8-28 10:14:53
小提琴音柱为小提琴的心脏,不言而喻它主宰着小提琴的声学品质。只要稍微改变一下音柱的直径、位置或木材的品质,就会使小提琴的声学性能发生大的变化。小提琴音柱必须用直木纹、劈开的云杉制作。秋材宽而纹理致密,木质坚硬的音柱,与木质松软的音柱会产生绝然不同的效果。小提琴音柱的位置是在高音侧的琴码脚之后,大体位置在2-4毫米左右。这距离只是近似值,对于具体的小提琴要用试验误差的办法,找到最合适的位置。音柱必须直立安放,长度以弦放松之后,松紧度仍然能使它牢靠地站住为准。若尺寸和形状匹配得合适,安装音柱时它会自然地安入预期的位置,只需略把它拉紧一点点就不会再掉下来。千万不要用猛力拉紧音柱,否则会损坏面板,对声学效果也没有好处。
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发表于 2018-8-28 10:20:43
小提琴先按音柱的直径把直木纹的云杉加工成圆棒,截面处应可见到木纹,以1毫米1条的间隔整齐地排列,木纹的密度也可因提琴而异。圆木的侧面木纹也应是条条笔直整齐排列,这对音响效果的影响是举足轻重的。手工小提琴与机械小提琴的区别就在这些微小细节上能体现出来,往往机械小提琴的音柱木材可能是用云杉木材,但1毫米的间距一般是做不到的。在以上的语述感悟有用的重点吧
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发表于 2018-8-28 10:23:41
小提琴专用的音柱长度测量器,通过音孔在琴体内测量音柱应有的长度。或者用外径卡尺测量音柱处提琴体的高度,然后减去面板和背板的厚度得出音柱的大致长度。可略微加长一些,因为音柱两端要与琴板的弧度匹配。先把音柱两端修削成略带弧度的斜面,修削时要让音柱的木纹与面板的木纹相互垂直,然后放入琴体内测试长度和两端的弧度是否合适。这是很重要的量具。
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发表于 2018-8-28 10:27:49
,1,小提琴使用安装音柱用的音柱钩子,在音柱的侧面下1/3处刺入,使音柱牢靠地固定在钩子的尖端。从音孔体开口或下珠孔处把音柱送入琴体内,从音孔处观察音柱,把它初步放到应在的位置处。不要把钩子去掉,从音孔和尾柱孔(也就是提琴尾端勾住弦板的圆孔)观察音柱,并用音柱安放器调节它的位置,如果长度和两端的形状不合适,就把它取出进行修改,可能要修改好几次。两端的斜面必须与弧度很好地匹配,边缘不要有破裂的毛刺,最后用细锉修整。
2,开始时把音柱放在高音侧琴马脚之后靠近码脚的中心线处位置,音柱的前缘离琴马的背面约是音柱直径的一半。初步定位后先沿着提琴的纵向前后移动音柱,要轮流一点点地移动,用音柱安放器勾动音柱的上下两端。因为纵向移动时琴板的弧度变化较小,所以音柱的松紧度不会有太大的变化,容易调整好音柱的纵向位置。这样的移动能改变琴的音色,特别是高音弦的音色。音柱越移近琴马,琴声越强、越明亮,但太近时声音会变得高而尖,音质变坏,此时向后移动使它离开些琴马,琴声会变得丰润、柔软。通常高弧度的琴,让音柱离琴马的后面远些,小提琴的音色会更好些。面板薄可放近些,面板厚则放远些。经常从音孔和尾柱孔处观察音柱,音柱任何时候都应该是直立在琴体内。

定位好准确的音柱位置;3,再把音柱横向移动,使它靠近低音梁或靠近高音侧音孔。由于中腰处弧度的横向弧度变化大,故音柱的紧固度随位置的变动而改变,产生的效果更为复杂。音柱向音梁方向移动,有利于低音域自由振动,4弦会变得既高又强,但同时减弱了1弦的音量,因此移动音柱可均匀各弦的音响效果。音柱若安装得太紧,小提琴声会短促而生硬,低音域发闷。琴板的弧度两侧低于中间,故把音柱向音孔方向移动时,常需要把音柱削短,音柱才不至于太紧。音柱向音孔方向移动会增强高音域,但对低音域也有好处。因为面板有更大的面积,受到琴马通过音柱传来的振动。侧面的最后位置与低音梁基本上一样,音柱外缘离琴马脚外缘的距离与低音梁相似。如果太靠近音孔,1弦的音色就会变得尖锐刺耳,4弦会变得沉闷。一旦找到最佳的位置和松紧度,而且从音孔和尾柱孔观察到的音柱垂直度也合乎要求,就不要再移动音柱。

确定好音柱位置
4,装音柱的过程中,人们总是想知道音柱究竟离琴马有多远。有个简单而又实用的方法测量码的具体位置和距离。取一张长方形的硬卡片纸,沿长的方向在纸中间用剪刀剪一条笔直的长缝。测量音柱在码之后的距离时,把豁缝上侧的纸片插入音孔内,并使它的下沿碰到音柱。这时处在面板之上豁缝下侧的纸片,它的上沿离琴马的距离,就是音柱离开琴马的距离,可用直尺量出具体尺寸。测量音柱外缘离马脚外缘的距离时,把下侧的纸片插人音孔内,使它的顶端抵住音柱。让上侧纸片的下沿碰到码脚的正面,纸片尖角离码脚外缘的距离,就是音柱外缘离码脚外缘的距离。
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发表于 2018-8-28 10:29:31
小提琴因季节和干湿度的变化会影响到音柱的松紧度,故随季节和干湿度的变化要作适当的调整。调整时首先要放松弦,否则会损坏面板。而且只可略微把音柱的底端移动一点点,想作大的变动就必须重新匹配音柱。而且要注意从音孔处观察音柱的垂直度,因为是从琴的侧面看,所以前后方向的垂直度会是正确的。但由于弧度会使音柱的底端看起来更靠近侧板,故观察左右方向的垂直度,必须从尾柱孔观察才不会产生这样的错觉。
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发表于 2018-8-28 10:36:56
小提琴调整音柱是调音的重要手段之一,协同其他调音手段可使各条琴弦的声音平稳,不会在某个频率时声音特强。四条琴弦振动的力度均衡、发声灵敏,不用重压琴弓就能发出洪亮而又清晰的声音。用手指拨动任一条弦,琴声可连绵不断历时悠长。演奏高把位时琴声也要同样清晰明亮,低音弦不应发闷或缺少共鸣,高音弦不应发涩刺耳或发不出声。琴声优美均匀的琴,虽然新琴时不够响亮,只要坚持不懈地演奏,以后琴声会既响亮又优美的。的确调音柱很重要,但也有风险,调整音柱最好找专业的。调裂琴板的琴很多在国内外。
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